揭秘异形来源,切花呗融易套实的宇宙最令人恐怖

2018-01-09 04:05栏目:曝光

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假设只用一个词来概括,《契约》就是一个关于“来源”的电影,把 2012 年《普罗米修斯》末尾的探讨再往深处推了一把。

于是,他想把视角推得离 1979 年的《异形》更远一些,离开故事末尾的中央,探寻工程师这个奥秘种族,以及他们是如何创造了人类的。只管最后由于观众的呼声过于激烈,斯科特的镜头还是回到了异形身上,并且间接把一只成熟体异形扔在观众面前,但整部电影的肉体内核并没有扭转。

咱们或许无奈知道此刻韦兰从大卫的眼中看到了什么——恐怖、不屑或者什么也没有——但大卫肯定是看到了人类和工程师注定的终局。

(在《契约》的开场,仿生人大卫在一个极简的白色房间与“父亲”彼得·韦兰对话)

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这是撒旦最振聋发聩的宣告。

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神话中的普罗米修斯最后被神所丢弃,还遭到永久的惩罚,而以他名字命名的这个计划也从一末尾就被覆盖上了不详的暗影。

当雪莱站在拉美西斯二世倾颓的雕像前,写下《奥兹曼迪亚斯》(Ozymandias)时,他大概想不到许多年后,这些诗句会由一个仿生人念出。

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“反派”罗伊二心想要寻觅本人的创造者,用延伸寿命来完成最终的镇压,仿生人大卫却不存在这个顾虑,他已经取得了永生,跨过了人类与本天然物之间最后也是最要害的鸿沟。

你在寻觅你的创造者,而我正面对着我的创造者。

从大卫与沃尔特的对话中咱们知道,韦兰公司对之后版本的仿生人停止了改造,让他们变得不那么像人类,这也让大卫成为了唯一无二的个体:

雷德利·斯科特让大卫以一种最彻底的模式完美表现了这句话:工程师的母星“地狱”(Paradise)在黑水炸弹的席卷中瞬间变成天堂,本来被设计为伺候人类的仿生人成了这个天堂中惟一的统治者。

没有哪个造物者是永生的,所谓的“神”也有倒下的一天。《异形:契约》本就不是一部为了吓人而吓人的作品,在一切的血腥暴力背后,雷德利·斯科特只不过是把这个宇宙以最切实而令人不安的模式展如今一切人面前,逼迫咱们重新思索创造与毁灭。它更像是一面镜子,让咱们得以看清本身。

略有不同的是,大卫看下来比弥尔顿的撒旦更适宜做“魔王”。

(38 年前雷德利·斯科特创作了《异形》,花呗,这一次,他又回来了)

仿生人大卫就位于这片暗影的中心,身为造物,却成为了影响造物者命运的最要害的一环。仿生人计划本就是韦兰公司在试图探求“造物”这个禁区,大卫从诞生的那一刻起,就末尾思索存在的意义,甚至可能说是整个系列中最像哲学家的人物。

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(《普罗米修斯》中,人类踏上了寻觅工程师这个奥秘种族的征程)

另一方面,他也能毫不留情地把肖变成培养完美异形的母体。

假设依照故事发展的工夫线,这是一个在一末尾就埋下的祸根。传说中泰坦伟人与奥利匹斯诸神的和平撼动了整个神话体系,而到了雷德利·斯科特的世界观架构下,这种“家庭矛盾”成为了故事发展最根本的推进力。

38 年后,当你在影院里再一次感受这种滴着黏液拖着长尾、具备独特金属质感的怪物带来的恐怖时,你就会明确,为什么只要雷德利·斯科特拍的《异形》才是《异形》。

《银翼杀手》在洛杉矶明朗的冷雨中收场,《契约》却在明亮的船舱和恢弘的配乐中开启了新的世界,而对睡梦中毫无知觉的人类来说,这个未来怎样看都不怎样美好。从这个意义上说,《契约》其实一半是《异形》,一半是《银翼杀手》。

所以,咱们大概就能理解为什么他会抉择演奏《诸神进入瓦尔哈拉》。这首出如今《契约》扫尾和开头的配乐,来自瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环:莱茵的黄金》的第二幕。

另外,撒旦目标明白地要叛变上帝,而对大卫来说,已经没有谁值得他去叛变了。在自我看法醒悟的那一刻,他就明确,人类和工程师一样早晚要消亡,就像地狱星上缄默的巨型雕像一样,属于他们的时代已经完结。

首先,撒旦的叛变是要寻求与上帝等量齐观,而大卫已经领有了“造物”的才能,跻身造物者的行列。经过在不同的母体上停止试验,他创造出了自以为最完美的生命状态,也就是电影后半段正式出场的成熟体异形。